Wiktoria Kozioł: „Populizm szerzy się jak trąd”. „Skip the line!” w ramach Biennale Warszawa (Szum, 2018, PL)

(…) Ważnym wątkiem wystawy są związki populizmu z najważniejszymi XIX- i XX-wiecznymi ideologiami: faszyzmem w Idolu nadwiślańskim Aleki Polis, kapitalizmem i komunizmem w pracy Górnej i Majmurka, oraz nacjonalizmem w monumentalnym projekcie Szabolcsa KissPàla (Od sztucznych gór do wiary), obejmującym oddzielne pomieszczenia z licznymi obiektami (Kroniki Przepaści) i dwoma filmami (Miłosna Geografia; Upadłe Pióro). Prace węgierskiego artysty to w zasadzie wystawa w wystawie; KissPàl ironicznie odwołuje się do tradycyjnych, opartych na twardych tożsamościach muzeów z zakurzonymi gablotami i mnóstwem bibelotów. Paradokumentalne filmy oraz dziedzictwo materialne składają się na wielkowęgierską narrację, częściowo przez artystę wymyśloną, częściowo autentyczną. Podobnie jak w mitycznych opowieściach nacjonalistycznych, zawierającą nieprawdziwe informacje. Osią tych projekcji jest pełen resentymentu żal po utraceniu części ziem, kolejnych fragmentów fantomowego ciała króla, składających się na Wielkie Węgry. Mechanizm jest taki sam jak w przypadku Wielkiej Polski, Wielkiej Serbii, Wielkiej X (wpisz dowolne państwo). Jednostkowa narracja buduje wzór pojawiający się na całym świecie – odwoływanie się do korzeni, tendencje neopogańskie, faworyzacja interesów narodu ponad interes innych wspólnot, konserwatyzm obyczajowy. (…)

magazinszum 09.11.2018.